第一百九十一章 中计了！

　　小半仙配合莫流年穿好衣服，但总觉得哪里不对劲，等衣纽扣好，小半仙才终于想明白哪里不对劲。

　　“你是刚刚遇到黑狗的吗？”小半仙一把抓紧莫流年的胳膊。

　　“是啊，怎么了？”

　　莫流年很是疑惑，难道黑狗有什么问题吗？

　　“糟了。”

　　小半仙一跺脚，暗到不好！

　　黑狗明明和老柴去营救小花和小柴，又怎么会出现在城中，这样说来，必有一个黑狗是假冒的，但不管哪个是假冒的，老柴他们都有危险了。

　　现在细想起来，那黑蛟似乎逃得太快，虽然受伤，但它绝对还有一战之力，可它却落荒而逃，这分明就是个陷阱。

　　小半仙恨不得给自己一个耳光，这些年在师傅的羽翼下待惯了，这三年遇到的妖怪也都不算什么大妖怪，小半仙可以算是从未经历过真正的风雨，这才掉以轻心着了道。

　　“快，回风水馆。”

　　小半仙来不及跟莫流年解释，只是能这么说了。

　　小半仙重新回到王大力家，一把抱起小虎子。

　　“晴子，你们都跟我去风水馆，快。”

　　这时抬着王大力回来的两妖也到了，小半仙急忙招呼他们！

　　众人虽然不明，但见小半仙的神情，晴子也架起王妻，一个个都用最快的速度跟着小半仙来到风水馆。

　　“这里交给你了。”

　　小半仙对莫言嘱咐了一句，而莫言也点点头。

　　小半仙看了眼莫流年，就施展缩地术匆匆赶回东郊，可那片山谷中此刻一片死寂，哪里还有他们的踪影，追踪鹤交给了老柴，他们已经走远，妖气也淡了，小半仙就是想追也没有办法。

　　忽然想到传音符，小半仙立刻启动传音符，

　　“老柴，老柴。”

　　小半仙对里面喊着，心里有种非常不好的预感！

　　对于大纲的问题，相信大家深深浅浅的都有些了解。今天结合一些作者的写作心得，我想浅谈一下对大纲的认识。如果将一篇文章比作一棵大树，那么大纲无疑就是大树的主干部分。情节再跌宕起伏，辞藻再华丽迷人，离开一个主干，它们也只能是零散的一堆词汇和小片段，不能算作一个故事。更谈不上一个“好故事”。

　　到这里，我想很多作者都已经明白，大纲其实就是一篇故事的整体走向，更多时候，大纲充当着“指引”情节前进的角色。

　　相信大家小学或者中学时代都做过总结中心思想和主要内容的题目，老师也重点讲过。其实大纲的重点组成部分，也是这两样。只是作为从前来说，你是在别人的文章里总结这些东西，而现在要自己动脑组建一个大纲。

　　很多作者都反应说大纲太难写，其实我想说的是，难只是因为方法没有掌握对。如果要将大纲书面化呈给编辑看，完全可以将它当成总结中心思想和主要内容的题目。不过这里要突出“主要内容”，“中心思想”是要在主要内容里反映出来的。

　　如果是写给自己看，那么就不必有太多条条框框的东西。只需要自己看懂就可。

　　大纲在字数上没有固定的限制，能够让自己看懂并且顺利按照走势写下去的，就是一篇好大纲。

　　关于重要性，之前有几个作者找过我，说故事写到一半就写不下去了。细问为什么，得到的反馈几乎都是写着写着就忘了前面是什么。在哪里埋下过伏笔，在哪里设定了悬疑，或者某一个配角是干什么，甚至是最初设定这样的主角是为什么都忘记了。

　　说到这里大家可能会笑，其他的也就算了，主角到底干什么的居然也能忘记。

　　可现实是真的会忘记。甭说一百万字，就是写了几万字，你再合上文档去想前面到底写的是什么，也是一件比较困难的事情。有不少作者会在写到一半的时候返回去再找文里出现的人物，以及人物与人物之间的关系。洋洋洒洒几万字甚至几十万字，这无异于大海捞针。关键捞不捞得着还是另说。然后就会出现主线跑偏的现象。所以我想说，大纲几乎是一篇文章必备的。特别是新手，更应该注意这一方面。

　　可能又有作者觉得，如果我写着写着，有一天突然灵感来了，我觉得大纲里设置的东西不是最好的，想要改一改应该怎么办呢？是改还是不改呢？这个问题其实也是十分常见。我的意见是，这个新情节的设定大多是对下文有极大帮助的，不然不会突然就想换掉之前已经想好的东西。所以可以改。

　　但是改的时候一定要注意，不要太偏离主线的部分。否则很容易出现撒出去收不回来的现象，最终就会发现诶我这到底写的啥。。也有作者说，我写的是短篇不需要大纲。对于这一点，我还是建议列大纲。为什么呢？大多数接触写作的都是新手，看到过很多短篇故事，基本都是用字词句堆砌起来的，没有故事性可言。这样的一个短篇，也许可以称之为散文，但不能称为故事。

　　短篇故事的大纲可以短一些，但也一定要完整。否则一篇故事写到最后，有头没有尾巴也是不好的。

　　新手常见的几个问题。

　　小说角色

　　大家都知道，人物角色是一篇故事里最重要的部分没有之一。可是很多作者不是特别会塑造一个丰满、生动的人物。我最开始写小说的时候也遇见过这个问题。

　　我的建议是，将自己代入角色里去。也就是说把自己想象成故事里的那个人物。包括她的身份背景、年纪以及思想，要学会“换位思考。”想想如果自己站在人物的角度上，面对一些情感或者其他事情的时候，应该会有怎样的反应。注意哦，我说的“反应”，包括心理活动、动作、语言和神态等。什么样的场景下应该出现什么样的“反应”，最开始这些都是需要作者反复去推敲的。还有就是，小说中的角色应该是随时“变化”的。

　　无论是写宠还是虐，情节跌宕起伏故事才有看点。当然，人物也会随着这样的变化而变化。这样的变化可以从微妙处慢慢体现出来，不一定非要一夜成熟，但是作者一定要做到心里有数。情节写的不是很好，读者不满意怎么办如果在写文前能够勾画出一个比较具体的大纲，作者基本都会知道自己在设计这个情节的时候是为了什么。假如说某一个情节设计的不是特别好，作者也觉得不满意。

　　我给的建议是，在作者没有一个更好的情节来替代它之前，不要轻易动笔去改。在这种情况下怎么定位“一个更好的情节”呢？但是反之来讲，不管作者设计的那个情节多么不好，在全文来说都是有一定作用的。如果断开，无疑就是打破了整篇文章原本该有的整体连贯性。这样的话，可能会造成的后果是，后面的文会因为这个情节的改变而被打乱。最后连作者也不知道自己该怎么写下去。“一个更好的情节”就是指，在替换掉原来情节的同时，对上下文的影响并不是特别大。作者依旧可以连贯起整篇故事，不会有什么伤筋动骨的大问题，反而会让故事更加出彩。这个时候当然是建议替换的。

　　如果没有想到，那么建议作者快速进行完这一情节。这也就是经常说的“修补不如弥补。”

　　很多的新作者在推出了大量的作品后，却是留给读者的是迷茫，包括作者本人都处于迷茫之中，一开始都想写成一部辉宏巨作，场面巨大，却写到一半发现，后文该不知如何写下去，也不知道如何延续，如何收尾，数十万字的文章如何才能打动读者，如何才能有成竹的撰写，这就需要，像是在盖一幢大楼前，必须有一副精细的图纸，任何一部分都能心中有数，文章也会条理分明，情节也可以循序渐进。

　　以下的提纲就是为所有新作者们提供的一个写小说前的框架，也适合于多人合写，如果把小说当作一个人，那这个提纲就是小说的骨架，情节就是肌肉，风格就是外表，笔力就是情感。

　　没有一个坚实的骨架，小说就会显的软弱无力，让读者不能真正理解作者的写作意图，小说不是给作者自己看的，而是给千千万万的读者欣赏的，所以把自己的意思表达清楚是至关重要，首先让别人看明白之前，就必须自己比别人更清楚。

　　虽然以下的提纲有点像是游戏制作的设定，但同样也是小说所需要具备的元素，每一个环节和设定都在写之前都明列清楚，因为写小说跨度时间长，人的记忆不可能长时间记忆原先设定的内容，在写作时就不会出现如从下手和甚至偏离原来设定的尴尬局面，每一节的编辑就会如同把一句话放大成数千字一样，能够随时把握小说的进度和方向，写作时的难度也会大大降低，这样能利于新作者们把自己的独特风格和创意展现给

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